浣溪沙·杨柳阴中驻彩旌
雪梅含笑绽香唇。渐因闲暇思量酒，必怨颠狂泥摸人。
目极家山远，身拘禁苑深。烟霄惭暮齿，麋鹿愧初心。
"秋山抱病何处登，前时韦曲今广陵。广陵大醉不解闷，
无约无期春自归。雕鹗不容应不怪，栋梁相庇愿相依。
无情岂解关魂梦，莫信庄周说是非。
"故人相别尽朝天，苦竹江头独闭关。落日乱蝉萧帝寺，
花前宾客尽鸳鸾。孙弘莫惜频开閤，韩信终期别筑坛。
杜鹃啼苦夜无人。东堂岁去衔杯懒，南浦期来落泪频。
此处先生应不住，吾君南望漫劳形。"
况是楚江鸿到后，可堪西望发孤舟。"
浣溪沙·杨柳阴中驻彩旌拼音解释:
xue mei han xiao zhan xiang chun .jian yin xian xia si liang jiu .bi yuan dian kuang ni mo ren .
mu ji jia shan yuan .shen ju jin yuan shen .yan xiao can mu chi .mi lu kui chu xin .
.qiu shan bao bing he chu deng .qian shi wei qu jin guang ling .guang ling da zui bu jie men .
wu yue wu qi chun zi gui .diao e bu rong ying bu guai .dong liang xiang bi yuan xiang yi .
wu qing qi jie guan hun meng .mo xin zhuang zhou shuo shi fei .
.gu ren xiang bie jin chao tian .ku zhu jiang tou du bi guan .luo ri luan chan xiao di si .
hua qian bin ke jin yuan luan .sun hong mo xi pin kai ge .han xin zhong qi bie zhu tan .
du juan ti ku ye wu ren .dong tang sui qu xian bei lan .nan pu qi lai luo lei pin .
ci chu xian sheng ying bu zhu .wu jun nan wang man lao xing ..
kuang shi chu jiang hong dao hou .ke kan xi wang fa gu zhou ..
译文及注释
译文
我在来到(dao)兖州看望我父亲的日子里，初次登上城楼放眼远眺，飘浮的白云连接着东海和泰山，一马平川的原野直入青州和徐州。秦始皇的石碑像一座高高的山峰屹立在这里，鲁恭王修的灵光殿只剩下一片荒芜的城池。我从来就有怀古伤感之情，在城楼上远眺，独自徘徊，心中十分感慨。
在床前与孩子玩耍，看妻子在织布机前织布。
拍(pai)打着溪面，岸上的落花轻狂。又见到几只乌鸦掠过雾(wu)雨苍茫。而今又来到故人的楼上，还有谁能与我凭栏远眺，指点芳草斜阳？
可惜却像城墙树上的乌鸦孤独的鸣叫。
荆轲追逐秦王，秦王绕着柱子跑。秦国的君臣都惊呆了，事情突然发生，意料不(bu)到，大家都失去了常态。并且(qie)按照秦国的法律，臣子们侍立在殿上的，不能带一点兵器(qi)；那些宫廷侍卫握着武器，都排列在宫殿的台阶下面，没有君王的命令不能上殿。当危急的时候，来不及召唤阶下的侍卫，所以荆轲追逐秦王，大家仓猝间惊惶失措，没有武器用来击杀荆轲，仅仅用空手一起同荆轲搏斗。
有大米小米也有新麦，还掺杂香美的黄粱。
应是常常想起一次郊游，一玩就到日暮时分，沉醉在其中不想回家。
漫漫长夜满怀深情地银筝拨动，心中害怕独守空房(fang)，不忍进屋睡觉。
遇斛斯山人相携到他家，孩童出来急忙打开柴门。
傍晚去放牛，赶牛过村落。
其二：
注释
弄影：物动使影子也随着摇晃或移动。
（89）经纪：经营、料理。
⒁自：一作“坐”。罗绮：本指罗衣，此代指穿罗绮之美女。
断棱：路上石板断裂的缝隙。
凝望：注目远望。
13、玉龙：熏笼的美称。
⑥翿（音道）：歌舞所用道具，用五彩野鸡羽毛做成，扇形。
赏析
李清照这首诗，手起笔落处，端正凝重，力透人胸臆，直指人脊骨。“生当作人杰，死亦为鬼雄”这不是几个字的精致组合，不是几个词的巧妙润色；是一种精髓的凝练，是一种气魄的承载，是一种所向无惧的人生姿态(zi tai)。那种凛然风骨，浩然正气，充斥天地之间，直令鬼神徒然变色。“当作”之所“亦为”，一个女子啊！纤弱无骨之手，娇柔无力之躯，演绎之柔美，绕指缠心，凄切入骨，细腻感人无以复加。透过她一贯的文笔风格，在她以“婉约派之宗”而著称文坛的光环映彻下。笔端劲力突起，笔锋刚劲显现时，这份刚韧之坚，气势之大，敢问世间须眉几人可以匹敌？“至今思项羽，不肯过江东。”女诗人追思那个叫项羽的楚霸枭雄，追随项羽的精神和气节，痛恨宋朝当权者苟且偷安的时政。都说退一步海阔天空。仅一河之遥，却是生死之界，仅一念之间，却是存亡之抉。项羽，为了无愧于英雄名节，无愧七尺男儿之身，无愧江东父老所托，以死相报。“不肯”！不是“不能”、不是“不想”、不是“不愿”、不是“不去”。一个“不肯”笔来神韵，强过鬼斧神工，高过天地造化。一种“可杀不可辱”、“死不惧而辱不受”的英雄豪气，漫染纸面，力透纸背，令人叫绝称奇而无复任何言语！
李贺本满怀着一腔热血和胸中成竹，但却最终只能是饮恨而逝，他不断地被希望和绝望所折磨着，只有靠诗歌来实现自我的存在，因此他用一种可怕的激情去创作。诗人愤懑满怀的情绪主要表现为艺术上的精雕细琢，修饰上的叠床架屋。在这首诗中，作者字斟句酌，用“家”“石”“阴”“紫”“春”“新”等等修饰各种意象组合，纵观全句，几乎无一物无修饰，无一事有闲字。他把相关的意象加以古人不常联用的字联用，加以修饰再组合起来，综合(zong he)运用了通感、移情的写作手法，由家泉到石眼再到竹茎，仿佛用诗句串联起装扮一番的意象群，不是因感而倾泻，而是字字雕刻而来。此时作者诗中的竹子不再是单纯的清雅之士，而仿佛是穿上了绮丽诡异又有异域风情的楚服的起舞人。同时，把石眼、阴根等不为竹所常用的意象与竹子相连缀，更见作者的匠心独用，研磨之工。
首联：“莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。”描写(miao xie)丰收年景，农民热情好客的淳厚品行。
首联“一树红桃桠拂池，竹遮松荫晚开时”，先勾画桃花灼灼盛开、绰约动人的形象，以及它的清幽的生活环境。满树桃花，红艳似火，它的枝桠伸向池塘的水面，在微风的吹拂下，轻轻摇曳，翠竹掩映，青松遮盖，它虽然远离百花又开放得较晚，但却有着自己独特的风格与个性。
“诵诗闻国政，讲易见天心。”意思是：诵读《诗经》，能了解国家大事；讲习《易经》，可知道天道变数的本源。“颔联写书院传经释易，纵横捭阖，从国风雅颂到四象八卦，商讨经邦治国之道，探问宇宙自然之理，与首联的衔接极其自然。这里作者明写书院的重要作用，但也(ye)流露出读书人对博学多识的自负，暗示自己的鸿儒之志今日得成的欣愉。
“荒庭垂桔柚，古屋画龙蛇。”庙内，庭院荒芜，房屋古旧，一“荒”二“古”，不免使人感到凄凉、冷落。但诗人却观察到另一番景象：庭中桔柚硕果垂枝，壁上古画神龙舞爪。桔柚和龙蛇，给荒庭古屋带来一片生气和动感。“垂桔柚”、“画龙蛇”，既是眼前实景，又暗含着歌颂大禹的典故。据《尚书。禹贡》载，禹治洪水后，九州人民得以安居生产，远居东南的“岛夷”之民也“厥包桔柚”——把丰收的桔柚包裹好进贡给禹。又传说，禹“驱龙蛇而放菹（泽中有水草处）”，使龙蛇也有所归宿，不再兴风作浪（见《孟子。滕文公》）。这两个典故正好配合着眼前景物，由景物显示出来；景与典，化为一体，使人不觉诗人是在用典。前人称赞这两句“用事入化”，是“老杜千古绝技”（《诗薮。内篇》卷四）。这样用典的好处是，对于看出它是用典的，固然更觉意味深浓，为古代英雄的业绩所鼓舞；即使看不出它是用典，也同样可以欣赏这古色古香、富有生气的古庙景物，从中领会诗人豪迈的感情。
此诗语言形象、幽默、传神，把螃蟹的形象和神态写得活灵活现，全诗不著一个“蟹”字，对蟹的写照可谓极致。
三首诗是一组，每首也都是十六句。古人讲究章法，写组诗既要注意各首间的有机联系，又要注意几首的写法不可雷同，要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵，都写岁暮乡俗，但虚实开合，变化各异。第一首全用赋体，对比见意。语句凝炼，多用偶句，实写多，虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情，一变《馈岁》中的对偶，而多化用成句，散行见意。从题前写到题后，由旧岁引到新岁，正面占的比例少，是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题，和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景，虚实相间。末四句大起大落，收束全诗。
诗一开头先展现了一幅寒风凛冽的边塞图。深秋时分，在寒冷的天山脚下，北风夹着严寒，犹如利刀一般砭人肌骨。这里用“似刀”来渲染寒风刺骨，风之劲急，天气之严寒，把“风似刀”和“九月”联系起来，形成反差，这样，将边塞生活环境就渲染得更艰苦了。“九月”于中原来说，正是秋高气爽，边塞就已是“风似刀”了。“城南”一句，写很能耐寒的猎马，在寒风中冻得缩缩瑟瑟，进一步将寒风凛冽的气氛，从效应上作了生动的渲染。
“朱实陨劲风，繁华落素秋。”这里像《离骚》一样渗透着春生秋杀草木零落，生命将尽壮志未酬的悲(de bei)凉。红熟透香的果实被无情的秋风扫落，浓艳的花儿被严霜打残。一个大有希望功成名就的天下英雄，被突如其来的灾难击毙，人生的无常是多么的可怕。
刘禹锡的这首诗，寓深刻的思想于纵横开阖、酣畅流利的风调之中，诗人好像是在客观地叙述往事，描绘古迹，其实并非如此，刘禹锡在这首诗中，把嘲弄的锋芒指向在历史上曾经占据一方、但终于覆灭的统治者，这正是对重新抬头的割据势力的迎头一击。当然，“万户千门成野草，只缘一曲《后庭花》”（刘禹锡《金陵五题·台城》），这个六朝覆灭的教训，对于当时骄侈腐败的唐王朝来说，也是一面很好的镜子。
抒写离别之悲、他乡作客之愁，是古代诗歌创作中一个很普遍的主题。然而这首诗虽题为“客中”作，抒写的却是作者的另一种感受。“兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。”兰陵，点出作客之地，但把它和美酒联系起来，便一扫令人沮丧的外乡异地凄楚情绪，而带有一种使人迷恋的感情色彩了。著名的兰陵美酒，是用香草郁金加工浸制，带着醇浓的芬芳，又是盛在晶莹润泽的玉碗里，看去犹如琥珀般的光艳。诗人面对美酒，愉悦兴奋之情自可想见了。
这首诗既未炫耀武力，也不嗟叹时运，而是立足于民族和睦的(mu de)高度，讴歌了化干戈为玉帛的和平友好的主题。中央朝廷与西域诸族的关系，历史上阴晴不定，时有弛张。作者却拈出了美好的一页加以热情的赞颂，让明媚的春风吹散弥漫一时的滚滚狼烟，赋予边塞诗一种全新的意境。
李贺本满怀着一腔热血和胸中成竹，但却最终只能是饮恨而逝，他不断地被希望和绝望所折磨着，只有靠诗歌来实现自我的存在，因此他用一种可怕的激情去创作。诗人愤懑满怀的情绪主要表现为艺术上的精雕细琢，修饰上的叠床架屋。在这首诗中，作者字斟句酌，用“家”“石”“阴”“紫”“春”“新”等等修饰各种意象组合，纵观全句，几乎无一物无修饰，无一事有闲字。他把相关的意象加以古人不常联用的字联用，加以修饰再组合起来，综合(zong he)运用了通感、移情的写作手法，由家泉到石眼再到竹茎，仿佛用诗句串联起装扮一番的意象群，不是因感而倾泻，而是字字雕刻而来。此时作者诗中的竹子不再是单纯的清雅之士，而仿佛是穿上了绮丽诡异又有异域风情的楚服的起舞人。同时，把石眼、阴根等不为竹所常用的意象与竹子相连缀，更见作者的匠心独用，研磨之工。
首联：“莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。”描写(miao xie)丰收年景，农民热情好客的淳厚品行。
首联“一树红桃桠拂池，竹遮松荫晚开时”，先勾画桃花灼灼盛开、绰约动人的形象，以及它的清幽的生活环境。满树桃花，红艳似火，它的枝桠伸向池塘的水面，在微风的吹拂下，轻轻摇曳，翠竹掩映，青松遮盖，它虽然远离百花又开放得较晚，但却有着自己独特的风格与个性。
“诵诗闻国政，讲易见天心。”意思是：诵读《诗经》，能了解国家大事；讲习《易经》，可知道天道变数的本源。“颔联写书院传经释易，纵横捭阖，从国风雅颂到四象八卦，商讨经邦治国之道，探问宇宙自然之理，与首联的衔接极其自然。这里作者明写书院的重要作用，但也(ye)流露出读书人对博学多识的自负，暗示自己的鸿儒之志今日得成的欣愉。
“荒庭垂桔柚，古屋画龙蛇。”庙内，庭院荒芜，房屋古旧，一“荒”二“古”，不免使人感到凄凉、冷落。但诗人却观察到另一番景象：庭中桔柚硕果垂枝，壁上古画神龙舞爪。桔柚和龙蛇，给荒庭古屋带来一片生气和动感。“垂桔柚”、“画龙蛇”，既是眼前实景，又暗含着歌颂大禹的典故。据《尚书。禹贡》载，禹治洪水后，九州人民得以安居生产，远居东南的“岛夷”之民也“厥包桔柚”——把丰收的桔柚包裹好进贡给禹。又传说，禹“驱龙蛇而放菹（泽中有水草处）”，使龙蛇也有所归宿，不再兴风作浪（见《孟子。滕文公》）。这两个典故正好配合着眼前景物，由景物显示出来；景与典，化为一体，使人不觉诗人是在用典。前人称赞这两句“用事入化”，是“老杜千古绝技”（《诗薮。内篇》卷四）。这样用典的好处是，对于看出它是用典的，固然更觉意味深浓，为古代英雄的业绩所鼓舞；即使看不出它是用典，也同样可以欣赏这古色古香、富有生气的古庙景物，从中领会诗人豪迈的感情。
此诗语言形象、幽默、传神，把螃蟹的形象和神态写得活灵活现，全诗不著一个“蟹”字，对蟹的写照可谓极致。
三首诗是一组，每首也都是十六句。古人讲究章法，写组诗既要注意各首间的有机联系，又要注意几首的写法不可雷同，要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵，都写岁暮乡俗，但虚实开合，变化各异。第一首全用赋体，对比见意。语句凝炼，多用偶句，实写多，虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情，一变《馈岁》中的对偶，而多化用成句，散行见意。从题前写到题后，由旧岁引到新岁，正面占的比例少，是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题，和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景，虚实相间。末四句大起大落，收束全诗。
诗一开头先展现了一幅寒风凛冽的边塞图。深秋时分，在寒冷的天山脚下，北风夹着严寒，犹如利刀一般砭人肌骨。这里用“似刀”来渲染寒风刺骨，风之劲急，天气之严寒，把“风似刀”和“九月”联系起来，形成反差，这样，将边塞生活环境就渲染得更艰苦了。“九月”于中原来说，正是秋高气爽，边塞就已是“风似刀”了。“城南”一句，写很能耐寒的猎马，在寒风中冻得缩缩瑟瑟，进一步将寒风凛冽的气氛，从效应上作了生动的渲染。
“朱实陨劲风，繁华落素秋。”这里像《离骚》一样渗透着春生秋杀草木零落，生命将尽壮志未酬的悲(de bei)凉。红熟透香的果实被无情的秋风扫落，浓艳的花儿被严霜打残。一个大有希望功成名就的天下英雄，被突如其来的灾难击毙，人生的无常是多么的可怕。
刘禹锡的这首诗，寓深刻的思想于纵横开阖、酣畅流利的风调之中，诗人好像是在客观地叙述往事，描绘古迹，其实并非如此，刘禹锡在这首诗中，把嘲弄的锋芒指向在历史上曾经占据一方、但终于覆灭的统治者，这正是对重新抬头的割据势力的迎头一击。当然，“万户千门成野草，只缘一曲《后庭花》”（刘禹锡《金陵五题·台城》），这个六朝覆灭的教训，对于当时骄侈腐败的唐王朝来说，也是一面很好的镜子。
抒写离别之悲、他乡作客之愁，是古代诗歌创作中一个很普遍的主题。然而这首诗虽题为“客中”作，抒写的却是作者的另一种感受。“兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。”兰陵，点出作客之地，但把它和美酒联系起来，便一扫令人沮丧的外乡异地凄楚情绪，而带有一种使人迷恋的感情色彩了。著名的兰陵美酒，是用香草郁金加工浸制，带着醇浓的芬芳，又是盛在晶莹润泽的玉碗里，看去犹如琥珀般的光艳。诗人面对美酒，愉悦兴奋之情自可想见了。
这首诗既未炫耀武力，也不嗟叹时运，而是立足于民族和睦的(mu de)高度，讴歌了化干戈为玉帛的和平友好的主题。中央朝廷与西域诸族的关系，历史上阴晴不定，时有弛张。作者却拈出了美好的一页加以热情的赞颂，让明媚的春风吹散弥漫一时的滚滚狼烟，赋予边塞诗一种全新的意境。
创作背景
此诗作于唐肃宗乾元二年（759年）。诗题下有小注：“安禄山兵北，哥舒翰请守潼关，明皇听杨国忠言，力趣出兵，翰抚膺恸哭，而出兵至灵宝潼关遂失守。”
陈淑均( 清代 )
收录诗词 (2885) 首
简 介
陈淑均 陈淑均，字友松，福建晋江人。清嘉庆二十一年（1816）举人，即选知县。道光十年（1830）应聘入台，任噶玛兰（今宜兰）仰山书院山长，曾编纂《噶玛兰厅志》。十四年（1834）内渡，十八年（1838）复来台主鹿港文开书院。作品见于《噶玛兰厅志》、《噶玛兰志略》。
暗香疏影·夹钟宫赋墨梅
惆怅引人还到夜，鞭鞘风冷柳烟轻。"
拟动如浮海，凡言似课诗。终身事知己，此外复何为。"
"鹤外唐来有谪星，长江东注冷沧溟。境搜松雪仙人岛，
缠绕春情卒未休，秦娥萧史两相求。
不须更奏幽兰曲，卓氏门前月正明。"
"平楚干戈后，田园失耦耕。艰难登一第，离乱省诸兄。
当年甲乙皆华显，应念槐宫今雪头。"
堪疑刘宠遗芳在，不许山阴父老贫。"
春庄
"夜久烛花落，凄声生远林。有怀嫌会浅，无事又秋深。
翠竹林荒着笋稀。结社僧因秋朔吊，买书船近葬时归。
盗据三秦地，兵缠八水乡。战尘轻犯阙，羽旆远巡梁。
承平旧物惟君尽，犹写雕鞍伴六飞。"
树荫澄江入野船。黄鸟晚啼愁瘴雨，青梅早落中蛮烟。
"秋来谁料病相萦，枕上心犹算去程。风射破窗灯易灭，
"掘地破重城，烧山搜伏兵。金徽互呜咽，玉笛自凄清。
"醉卧凉阴沁骨清，石床冰簟梦难成。
夏日山中
古杉风细似泉时。尝频异茗尘心净，议罢名山竹影移。
此中震泽路，风月弥清虚。前后几来往，襟怀曾未舒。
老僧斋罢关门睡，不管波涛四面生。（金山僧院。
曾与佳人并头语，几回抛却绣工夫。"
"南北千山与万山，轩车谁不思乡关。
"燎野焚林见所从，惹空横水展形容。能滋甘雨随车润，
"废苑荒阶伴绿苔，恩疏长信恨难开。姑苏麋鹿食思食，
"解印东归去，人情此际多。名高五七字，道胜两重科。
感弄猴人赐朱绂
拟作闲人老，惭无识者嗤。如今已无计，只得苦于诗。"
枕上闻风雨，江南系别离。如何吟到此，此道不闻知。"
岸稳人偷钓，阶明日上基。世间多弊事，事事要良医。"
"千金莫惜旱莲生，一笑从教下蔡倾。仙树有花难问种，
"繁红落尽始凄凉，直道忘忧也未忘。
无酒穷愁结自舒，饮河求满不求馀。身登霄汉平时第，
隋师战舰欲亡陈，国破应难保此身。
"闭门同隐士，不出动经时。静阅王维画，闲翻褚胤棋。
同儿辈赋未开海棠
"天下有水亦有山，富春山水非人寰。
今来跃马怀骄惰，十万如无一撮时。"
蛙声近过社，农事忽已忙。邻妇饷田归，不见百花芳。
罗织黄门讼，笙簧白骨销。炎方无信息，丹旐竟沦漂。
泻雾倾烟撼撼雷，满山风雨助喧豗.争知不是青天阙，扑下银河一半来。
黄菊因暄却未开。上国莫归戎马乱，故人何在塞鸿来。
"上将风戈赏罚明，矛鋋严闭亚夫营。
"莫悲建业荆榛满，昔日繁华是帝京。莫爱广陵台榭好，
惜秋华·木芙蓉
"华省称前任，何惭削一麾。沧洲失孤垒，白发出重围。
金谷园中花正繁，坠楼从道感深恩。
讼庭闲寂公书少，留客看山索酒斟。"
雁带斜阳入渭城。边静不收蕃帐马，地贫惟卖陇山鹦。
"广泽去无边，夜程风信偏。疏星遥抵浪，远烧似迎船。
"匣中长剑未酬恩，不遇男儿不合论。闷向酒杯吞日月，
"偶为芳草无情客，况是青山有事身。
莫夸恬淡胜荣禄，雁引行高未许闲。"
读山海经十三首·其九
湖岸春耕废，江城战鼓喧。儒冠解相误，学剑尽乘轩。"
"地脉寒来浅，恩波住后新。引将诸派水，别贮大都春。
日睹兵书捷，时闻虏骑亡。人心惊獬豸，雀意伺螳螂。
"火性何如水性柔，西来东出几时休。莫言通海能通汉，
"幽居不称在长安，沟浅浮春岸雪残。板屋渐移方带野，
樵唱回深岭，牛歌下远川。垒柴为屋木，和土作盘筵。
"违拜旆旗前，松阴路半千。楼冲高雪会，驿闭乱云眠。
"休公何处在，知我宦情无。已似冯唐老，方知武子愚。
朝天子·咏喇叭
下是地。"
笑倚凌烟金柱看，形容憔悴老于真。"
天为素娥孀怨苦，并教西北起浮云。"
"沙鸟与山麋，由来性不羁。可凭唯在道，难解莫过诗。
半夜水禽栖不定，绿荷风动露珠倾。"
残阳楚水畔，独吊舜时人。不及庙前草，至今江上春。
"得道疑人识，都城独闭关。头从白后黑，心向闹中闲。
我虽未似师披衲，此理同师悟了然。"
清河作诗
旧里若为归去好，子期凋谢吕安亡。"
"去年花下把金卮，曾赋杨花数句诗。
"凿出江湖思，凉多□□间。无风触微浪，半日□秋山。
无楼不到隔淮山。旌旗渐向行时拥，案牍应从到日闲。
长寿何曾有百年。罢定磬敲松罅月，解眠茶煮石根泉。
"病卧四更后，愁闻报早衙。隔关沈水鸟，侵郭噪园鸦。
"星沈万古痕，孤绝势无邻。地窄少留竹，空多剩占云。
行计自不定，此心谁与论。秋猿叫寒月，只欲断人魂。"
别董大二首·其二
华歆名下别无龙。君恩凤阁含毫数，诗景珠宫列肆供。
"青春未得意，见花却如雠。路逢白面郎，醉插花满头。
"积石乱巉巉，庭莎绿不芟。小桥低跨水，危槛半依岩。
芜湖春荡漾，梅雨昼溟濛。佐理人安后，篇章莫废功。"
地覆青袍草，窗横绿绮琴。烟霄难自致，岁月易相侵。
宅锁南塘一片山。草色净经秋雨绿，烧痕寒入晓窗斑。
骏马辞天气正豪。九子旧山增秀绝，二南新格变风骚。
"青帝东来日驭迟，暖烟轻逐晓风吹。罽袍公子樽前觉，